什么的形象(什么的形象填空词语)

“上级的姓名我知道，下级的姓名我也知道，这是我们党内的秘密，不能告诉敌人。”在黑白影像的记忆中，身陷囹圄的江姐痛斥敌酋，严词拒绝背叛组织，视死如归，坚贞不屈。

焦裕禄病逝后，他的英灵出现在沙丘上，极目远望兰考大地。麦浪翻滚，泡桐成荫，人民群众高举红旗，紧紧跟随在他的身后，昂首阔步向前……

“我宁可粉身碎骨，也不能让腐败分子蒙混过关，毁了改革的前程，毁了我们党，毁了我们的国家和人民！这就是我，一个共产党员的生死抉择！”面对曾经的亲朋好友，李高成做出了忠于内心，忠于信仰的选择。

“和贫穷打一场仗！”在扶贫工作队的帮扶下，湘西十八洞村退伍老兵杨英俊带领杨家兄弟立志、立身、立行，决心打一场脱贫攻坚战。在追求生活脱贫的过程中，他们完成了一次精神上的脱贫，山民们思想观念和生活方式发生的巨大变化。

以上经典的影视片段，分别出自1965年的《烈火中永生》、1991年的《焦裕禄》、2000年的《生死抉择》以及2017年的《十八洞村》——一个个熠熠生辉的共产党员形象，经过艺术家们的倾情演绎，如星辰般镌刻在新中国成立后不同时期银幕瀚海之上。

左起：《生死抉择》、《烈火中永生》、《焦裕禄》

不论是“十七年”时期（1949-1966）的江姐、赵一曼、董存瑞，还是上世纪90年代的焦裕禄、孔繁森，新世纪以来的任长霞、杨善洲、郑培民、邹碧华等等……这些银幕上的优秀共产党员形象，感动着一代又一代的观众。

《孔繁森》剧照，高明饰演孔繁森

《任长霞》剧照，张瑜饰演任长霞

同时，与一般剧情片不同，依据真人真事改编，依据现有的历史材料描绘典型环境，艺术摹写、呈现其人其事，且片中主人公就是以传主的真名示人，都让这类反映优秀共产党员事迹的电影，共同汇聚成了意蕴丰赡的共产党人形象谱系，积极扩充了国产人物传记片的内涵与外延。

《刘胡兰》、《赵一曼》

回首“十七年”时期，1955年，东北电影制片厂更名为长春电影制片厂，同年推出电影《董存瑞》。演员张良饰演的战斗英雄，在敌人碉堡下举起炸药包，高呼“为了新中国，前进！”堪称新中国影史上的经典画面。

《董存瑞》剧照，张良饰演董存瑞

《聂耳》剧照，赵丹饰演聂耳

1965年，在“共产主义战士、最美奋斗者”雷锋因公殉职的三年后，八一电影制片厂推出的电影《雷锋》，则第一次在这一类型电影的创作上表现出新中国电影人的时代敏锐度。

《雷锋》剧照，董金棠饰演雷锋

“那段时间，大银幕上的优秀共产党员形象非常多，比如建国十周年时推出的电影《青春之歌》，反映的就是一位知识女性走上革命道路的故事。但相应的人物传记片并不算多，这里面的原因一方面是当时内部有不成文的规定，领袖人物不适合直接反映，像《南争北战》里解放军首长只能拍到师一级。另外就是，尚在世的英雄一般不拍。还有当时的主流文化心态是，功劳不能简单归为个人努力，而是在党领导下集体的成绩，集体主义价值观至上。”石川认为这一现象在改革开放后得到了转变，“开风气之先的是凌子风导演、孙道临主演的电影《李四光》，这同当时再提‘向科学进军’，以及‘科学的春天’的到来不无关系。”

《青春之歌》海报

《李四光》剧照

《周恩来》截图，王铁成饰演周恩来

在石川看来，国产人物传记片在进入上世纪八九十年代后，另一个转向是历史片的“文献性”特征在强化，相对的，“故事性”刻意拔高的成分在减弱。“历史文献片的要义在于必须基本符合历史真实，创作上虚构的空间不大。这同改革开放后，不少创作禁忌的打破不无关系。个人意见，整体完成度最高，剧情最扎实，人物最有魅力，生命力最长的还是上海电影制片厂1991年推出的《开天辟地》。别的不说，单是第一次把李大钊（孙继堂饰）、陈独秀（邵宏来饰）的形象推上银幕，就是创作上的一大突破，更不用说这两个人物的艺术呈现深入人心，广受好评。”

《开天辟地》剧照，李大钊（孙继堂饰）、陈独秀（邵宏来饰）

1991年峨嵋电影制片厂推出的《焦裕禄》，是上世纪90年代大银幕上共产党员人物传记片的一个高峰。“特别是火车站送一位南方技术员的那场戏，焦裕禄（李雪健饰）的肝疼病犯了蹲在地上，脸上的灰尘和汗水混在一起，看着就让人心疼。”

石川认为“一切历史都是当代史”，“重要的不是故事所讲述的年代，而是讲述故事的年代。焦裕禄毕竟是60年代的楷模，三十年后该如何去呈现他？王冀邢导演他们在创作过程中，是以当时全国老百姓心中的所望、所想为镜鉴的。他拍的是‘人们心中的历史’。”

《焦裕禄》海报

1992年长春电影制片厂推出的《蒋筑英》，则是这类人物传记片中将新中国受党教育的一代知识分子形象立了起来。作为拨乱反正落实党的知识分子政策后，中国知识阶层的代表人物，蒋筑英在某种意义上看并没有钱学森、邓稼先等大科学家们的彪炳勋业，但恰恰是他作为基层科研人员的身份，以及他以《红烛》自励，刻苦攻关，教书育人的感人事迹，不仅成为广大知识分子群体的一个缩影，更鼓舞起人们再度“向科学进军”的壮怀。“蒋筑英虽然是80年代的楷模人物，但在上世纪90年代初的一段时间，社会上‘脑体倒挂’的现象还比较严重。电影的推出，也显现出电影人对时代症结与呼唤的回应。”

《蒋筑英》剧照，奚美娟饰演妻子路长琴，巍子饰演蒋筑英

在石川看来，《蒋筑英》的成功同巍子和奚美娟，这两位当年北京人艺和上海人艺知名演员的性格化演绎密不可分，“《李四光》推出的年代，人们还没有完全摆脱知识分子的概念化形象，创作上难免还有些‘图解’的痕迹。《蒋筑英》中两位主演调动起各自的生活经历，演活了彼时知识分子家庭的悲欢离合。特别是那场夫妻两人在斗室，丈夫俯身在板床上彻夜演算，身上穿个有破洞的白背心，妻子则在一旁扇着芭蕉扇陪伴的戏，但凡有过高校、科研院所生活的观众都不会陌生。”

“好演员是可遇不可求的。李雪健老师的生活底子特别厚，不管是壮年时期演绎焦裕禄，还是暮年时演绎杨善洲，他往那一站，观众就觉得像，甚至觉得他就是（片中主人公）。这是当下演员特别应该先老前辈们虚心学习的地方。”石川说。

李雪健饰演焦裕禄时不到40岁

李雪健饰演杨善洲时57岁

即便是反映优秀共产党员形象的传记片也不应呆板或模式化。尹力导演的《张思德》（2004）《铁人》（2009）都采用了黑白影像，却以小见大在大银幕上树立起工农兵形象的典范。

《铁人》剧照，吴刚饰演王进喜

“《张思德》把战士身上那种淳朴，那种原生态，非常具有个性的东西加以艺术化以后，变成了一种轻喜剧的形式，大家从角色的身上看到了根据地普通战士的淳朴，具有原生态的人格魅力。而用这样的方式来对英雄的生命价值进行阐释，就会使过去让我们觉得很遥远的英雄形象变得特别亲切，特别有温度，大家也愿意去亲近他。在传记片的风格多样化方面，融入了喜剧的元素，融入了电影的特定表现手法，使得人物传记片获得了一种不同以往的新面貌。”

《张思德》剧照，吴军饰演张思德

“主旋律电影，反映优秀共产党员形象的电影也要在尊重艺术规律，尊重市场规律的基础上进行探索。观众口碑好，市场回馈积极的电影大都存在一个共性：这些英模人物首先都有一个立得住的‘大动机’，没有这个，英模人物就失却了高度，成为泯然众生的凡夫俗子。但在人物塑造上还应该有一个‘小动机’，个人对于事业的执著，一定要从他的内心世界多方开掘，如此人物性格才有层次，变得丰富立体。否则就会陷入模式化的窠臼，沦为招贴画，经不起观众和时代360度的检验。”石川说。

石川教授

校对：栾梦